Massarosa

Entre las pendientes extremas de los Alpes Apuanos y las costas de Versilia se extiende el territorio del municipio de Massarosa. Atravesado por la Carretera Estatal n. 439 Sarzanese-Valdera y por el ramal Lucca-Viareggio de la Autovía A11, en el límite bajo de las colinas, donde hoy, junto a los pueblos antiguos, florecen industrias y nuevos centros urbanos, alberga en la plata de los olivos zonas panorámicas excepcionales, como Mommio Castello, Corsanico, Bargecchia, los puertos del Quiesa, de la vía de Balbano, de la Pieve a Elici y las cimas de Gualdo y de Montigiano.

De una belleza rara y exquisita son también las «fosse» (fosas) y los islotes palustres del Lago di Massaciuccoli, ligados a los recuerdos de la música pucciniana. Se trata de un entorno natural suficientemente protegido, (su área está incluida en el Parque Natural de Migliarino, San Rossore y, precisamente, Massaciuccoli, una zona pantanosa, rica en flora, con algunas especies verdaderamente raras, si no únicas, que se pueden admirar recorriendo los llamados «chiari» a bordo de embarcaciones características de remos. Por concesión del Consorcio del Parque Natural, una delegación de la L.I.P.U. (Liga Italiana para la Protección de las Aves) ha creado un oasis de observación de aves. En este entorno excepcional, la presencia más remota del hombre está testimoniada por hallazgos arqueológicos, encontrados en la localidad de San Rocchino mediante la excavación de arenas silíceas y que se remontan al Paleolítico medio; el área no está expuesta, ni es accesible para visitas culturales.

Otra zona de hallazgos prehistóricos está constituida por las Grutas de Mommio, mientras que el material descubierto en Campo Casali y en Montramito proporciona una prueba válida de asentamientos ligures del siglo VII y de etruscos en los siglos posteriores. La joya de las huellas históricas es la fracción de Massaciuccoli, donde la época romana ha dejado rastros imponentes que aún hoy se pueden admirar; se encuentran, de hecho, las ruinas de las Termas y de la Villa, además de documentos cerámicos que van desde el siglo II a.C. hasta el III d.C. y que se conservan en el Museo Cívico local situado entre los restos de la Villa romana y las Termas. Vale la pena destacar que hombres ilustres como D’Annunzio, D’Azeglio, Giusti, Manzoni, Pea, Rosmini, además del maestro Giacomo Puccini, se alojaron en estas tierras de Massarosa cantando a menudo su belleza armoniosa.

Iglesia románica de S. Martino di Bargecchia

La iglesia románica de S. Martino di Bargecchia fue construida a principios del siglo XIII. Las primeras noticias seguras datan de 1234, en los catálogos oficiales se menciona solo desde 1260. Construida en piedra descubierta se puede observar perfectamente conservado el lado occidental y los muros que abrazan el ábside demolido hace tiempo. El pavimento de la iglesia se sitúa a dos metros y medio bajo el actual. La iglesia mide 5,90 m de ancho y 17,70 m de largo. El estilo es románico con el altar y el ábside orientados al este, el techo era de madera descubierta colocada sobre una cornisa de terracota. La puerta principal miraba al occidente y estaba coronada por una pequeña ventana circular. La iglesia estaba recubierta de pizarras según la costumbre de la época. Las cuatro campanas, de varios tamaños, fueron entregadas al pueblo en 1885. Se cuenta que el maestro Giacomo Puccini venía a menudo a Bargecchia para escuchar la maravillosa melodía de las campanas, que fue reproducida fielmente al final del primer acto de Tosca. Desde hace siglos, las campanas han sido el medio más rápido de comunicación para las generaciones pasadas. Ciertamente vinculadas a la fe, pero siempre al servicio de la gente. Las campanas anunciaban los grandes eventos, el inicio de una guerra, su fin, los peligros, las invasiones, marcaban las horas y alertaban sobre las tormentas. Hoy en día, el sonido de las campanas ha sido grabado y divulgado por altavoces que no reproducen el original.

La iglesia actual

En un documento de 1690 comienza a hablarse de construir la nueva iglesia porque la vieja necesita reparaciones. No existen proyectos y actas, registros o libros de archivo que demuestren con precisión el inicio de la construcción de la nueva iglesia, pero una carta de 1840 del gobernador de la Regia Marina y Comisario de la ciudad de Viareggio convoca una asamblea de los jefes de familia para discutir la ampliación de la iglesia, y una hoja de 1842 con los ingresos y gastos para la construcción de la iglesia hace pensar que en el transcurso de esa década se iniciaron las obras. En su interior se pueden admirar polípticos de los siglos XIV y XV, grandes cuadros, mármoles y platas del 1500, interesantes obras de madera y bellísimas lámparas procesionales del 1700.

Iglesia de S. Michele Arcangelo di Corsanico

De la construcción antigua de 1270 solo queda el campanario, considerado monumento nacional, mientras que la iglesia es moderna al haber sido reconstruida en 1848. La importancia que la iglesia de Corsanico tuvo en siglos pasados está corroborada por la existencia de una pila bautismal antiquísima. No hay documentos anteriores al siglo XVI, porque muchos fueron retirados o extraviados en la época de la invasión de Carlos VIII (1494), y los pocos que quedaron fueron destruidos tras un incendio originado en el Archivo Parroquial por la caída de un rayo. De los registros que aún se conservan, referentes a los siglos posteriores, resulta que de ella se sirvieron ininterrumpidamente Viareggio hasta 1661, Stiava hasta 1823, Pedona hasta 1841, Bargecchia hasta 1905 y Mommio hasta 1939. Es de fecha reciente, precisamente del año 1946, la elevación de esta insigne iglesia al título y al honor de Pieve, reconocimiento digno de su antigua soberanía espiritual. Una institución benéfica, también de origen antiquísimo y que merece una mención particular, es la Cofradía de San Michele Arcangelo, surgida en Corsanico en el siglo XV.

En 1807 todos los bienes muebles e inmuebles de la Cofradía fueron incautados en virtud del decreto napoleónico que ordenaba la supresión de institutos y cofradías religiosas, y la confiscación de sus patrimonios. El órgano de la Pieve no fue construido para la iglesia de Corsanico, sino que fue construido, entre 1602 y 1606, para la iglesia de San Francesco de Lucca. Obra del organero veneciano Vincenzo Colonna, costó la considerable suma de 380 escudos de oro. Las crónicas de la época nos informan sobre los numerosos trabajos y traslados sufridos por el instrumento a lo largo de los siglos, hasta su colocación definitiva en la iglesia de Corsanico (1886). Hoy, pues, el órgano está formado por 829 tubos (excluido el tambor) que constituyen la parte sonora del órgano; 225 son del siglo XVIII, 82 del siglo XVII, 556 del siglo XIX y 29 de 1881, año de la última restauración. Las características técnicas y sonoras de este instrumento están catalogadas entre las obras de arte del Ministerio de Bienes Culturales. Los primeros conciertos se realizaron en 1982, y a partir de 1984, puntualmente cada verano, se han sucedido en el teclado organistas de fama internacional como: Mariella Mochi, Yuko Hayashi (Japón), William Porter (EE.UU.), etc.

La iglesia románica de Pieve a Elici

El origen de esta Pieve, que fue uno de los primeros centros de evangelización de la Lucchesia, está envuelto en las tinieblas de la Alta Edad Media; según la tradición, sería una de las Pieves fundadas entre los siglos V y VI por San Frediano, obispo de Lucca, durante su vasta obra de reorganización de la iglesia Lucchesa.
Con el paso de los años, la importancia de la Pieve fue aumentando constantemente.
La iglesia de los siglos X, XI y XII aún no era la joya arquitectónica que hoy admiramos.

Entonces la Pieve estaba constituida por cuatro muros desnudos, sin naves, con la absidiola orientada al este, y el tejadillo con cerchas cubierto de pizarras. De esta construcción primitiva, destruida una primera vez por incursiones militares más que por negligencia de los hombres, y reconstruida por voluntad de la condesa Matilde de Canossa, no queda nada más que un pequeño tramo del muro que cerraba la iglesia por el lado norte.
La ampliación sucedió más tarde, probablemente en la segunda mitad del siglo XIII, cuando la Pieve creció en importancia y el oratorio no conseguía satisfacer las necesidades de la población aumentada.

La Pieve renovada adquiría un aspecto decoroso y austero, como correspondía al templo de Dios, y así se mantuvo hasta principios del siglo XVIII.
Las restauraciones realizadas a principios de nuestro siglo liberaron la iglesia de las deformaciones que el mal gusto y la ignorancia le habían causado, de manera que hoy podemos admirar la obra antigua restituida en toda su belleza primitiva y austeridad.

El visitante que cruza su umbral, no puede sustraerse al encanto arcano que se desprende de las naves de este Templo.
Aunque no se posea noticia precisa del constructor que ideó la Pieve renovada, la ausencia de adornos en los arquitrabes, en los capiteles, en las ménsulas, es característica propia de la escuela lombarda.

De esta sencillez estilística auténtica, de esta parsimonia deliberada es prueba también la Pila Bautismal de inmersión, reconstruida con el material antiguo sobre su trazado original: en la vasca rectangular, eran bautizados no solo los habitantes del lugar y de las zonas vecinas, sino también los de la llanura inferior, incluido Viareggio, cuando esta ciudad era aún un pequeño y triste pueblo de humildes y pobres pescadores.
Un magnífico Tríptico de mármol destaca al fondo de la nave central, por encima del altar mayor.
Las figuras del Tríptico representan una Virgen con Niño en el centro, San Pantaleón a la derecha y San Juan Bautista a la izquierda. Los altares laterales están coronados por dos magníficos frescos: una Virgen con Niño y una crucifixión, que se remontan respectivamente al siglo XIII y XVII.
El primero, obra de clara factura románica, es uno de los rarísimos frescos, aún existentes, de finales del siglo XIII, el otro, una auténtica obra maestra, atribuida a Guido Reni.
También es importante el campanario con sus merlones gibelinos, fue erigido en el siglo IX como torre de guardia y de vigilancia.

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