Monsummano Terme

Lugar estratégico de paso, en posición dominante sobre el Padule di Fucecchio y la Valdinievole, la colina de Monsummano Alto fue fortificada al menos desde el siglo XI con un sistema defensivo que se amplió y reforzó a lo largo del tiempo, llegando a ocupar toda la cúspide de la colina durante la baja Edad Media.

Hay constancia documental del castillo de Montesommano a partir de 1005, cuando dependía de la abadía de Sant’Antimo en Val d’Orcia y fue parcialmente cedido a Ildebrando degli Aldobrandeschi. Tras varios cambios de propiedad, en 1218 el castillo fue vendido al Comune de Lucca, aunque sus habitantes ya se habían constituido en común rural con sus propias magistraturas. La colina de Monsummano se enfrenta a la de Montevettolini, pueblo de origen medieval, igualmente sometido a la Señoría florentina.

Fundado alrededor del siglo XII y sometido a la ciudad de Pistoia en 1227, el castillo de Montevettolini se constituyó en libre municipio durante el siglo XIII, convirtiéndose en refugio para los exiliados florentinos y luccheses durante las encarnizadas luchas entre güelfos y gibelinos, hasta que se rindió a Uguccione della Faggiola tras la derrota de los güelfos en Montecatini en 1315. Bajo el dominio de Lucca hasta la muerte de Castruccio Castracani, Montevettolini y Monsummano se adhirieron en 1328 a la Liga de la Valdinievole contra Florencia, ciudad a la que, sin embargo, debieron someterse tras sufrir el asedio de Gherardino Spinola, nuevo señor de Lucca.

La entrada en la órbita florentina permitió al castillo de Montevettolini una vida próspera y fructífera, animada entre otros por la actividad de las doce cofradías del pueblo, y se hizo aún más floreciente cuando los primeros grandes duques mediceos lo eligieron como lugar de parada para la caza, lo que lo favoreció respecto al Castillo de Monsummano, que ya se encontraba en fuerte declive desde finales del siglo XIV. La dependencia del distrito florentino frenó el desarrollo de la comunidad de Monsummano, que desde finales del siglo XIV, configurada como pueblo rural, inició un progresivo declive, agravado por el encharcamiento de las tierras que rodeaban la colina y la consiguiente interrupción de los caminos.

Qué ver en Monsummano Terme

La fundación de Monsummano, al pie de la homónima colina, también está vinculada al nombre del gran duque Ferdinando y su arquitecto de confianza. De hecho, tras los prodigiosos eventos ocurridos en las últimas décadas del siglo XVI, entre los cuales el surgimiento repentino de una fuente en el lugar de la milagrosa imagen de la Virgen venerada en un tabernáculo, en 1602 el Gran Duque encargó al Mechini la construcción de un gran Santuario en honor de la Madona llamada precisamente de la Fontenuova.

En 1775 Pietro Leopoldo instituyó la Comunidad de las Dos Tierras, unificando administrativamente los territorios de Montevettolini, del ya decadente castillo de Monsummano y de la cabecera, Monsummano Terme, en continua expansión.

El siglo XIX constituye otro momento importante de la historia de Monsummano por la presencia de dos personalidades del mundo político y literario: el poeta Giuseppe GIUSTI (1809-1850), cuya casa natal, con muebles y decoraciones de gusto neoclásico, ha sido recientemente restaurada y convertida en Museo, y Ferdinando MARTINI (1841-1928), literato y político, cuya villa, conocida como Villa di Renatico, es actualmente sede de exposiciones y congresos.

A mediados del siglo XIX data el descubrimiento de las Grutas Termales con sus particulares propiedades terapéuticas: grutas termales naturales, hoy acompañadas por modernos establecimientos balnearios.

Iglesia de San Nicolao

La iglesia de San Nicolao, que en su forma actual data de los primeros decenios del siglo XIII, tiene una planta sobria y austera, de una sola nave con presbiterio elevado, cubierta con armaduras de madera y ábside semicircular, oculta al exterior por una construcción más tardía. La mampostería es de piedra vista y la fachada presenta en su parte superior signos de reformas posteriores.
Se accede mediante una escalinata al portal central de entrada, enmarcado por robustos jambas y dintel, sobre el cual se impone el arco apuntado de la luneta. En lo alto, justo bajo los aleros del tejado, se abre un pequeño óculo central.
En el interior dos altares barrocos están colocados uno frente al otro en las paredes laterales de la nave, y hay presentes algunas obras de arte.
El cuerpo de la iglesia está flanqueado al sur por el campanario cuadrangular, de estructura más tardía, apoyado sobre un arco de medio punto, que da acceso, por una galería abovedada, a una terraza natural con vistas al valle, donde se abre la puerta lateral de la iglesia.

Casa Giusti

La vivienda de Monsummano en la que Giuseppe Giusti nace el 13.5.1809 y pasa sus primeros años de infancia —en 1815 la familia se trasladará a Montecatini— fue construida entre 1791 y 1793 por iniciativa del abuelo paterno del poeta, Giuseppe, acomodado propietario y personaje políticamente influyente en el gobierno de Pietro Leopoldo.
Inspirada en sus volúmenes y disposición externa en un gusto genéricamente tardorrococó, templado dentro de una sobria articulación típica de la tradición toscana, muestra, en la evidente decoración del escudo familiar que corona el balcón en el centro de la fachada, la intención de construir una vivienda acorde con la posición de preeminencia social de la familia en el ámbito ciudadano y a la reciente dignidad nobiliaria que le fue conferida.
A criterios de decoro y representatividad burguesa acordes con la familia se inspira la decoración mural de los interiores, en los que se desarrollan temas convenientes al uso de los diversos espacios de la casa: los paisajes ideales enmarcados dentro de un loggiato fingido en la sala de entrada de la planta baja, los temas mitológicos y decoraciones a lo grotesco, con profusión de guirnaldas de flores y frutas, en los diversos salones de recepción, los temas sagrados de la estancia destinada a la oración y del alcoba, las vistas rurales en los saloncillos y antesalas.
Adquirida por el Estado en 1972 y restaurada, Casa Giusti es hoy un museo.

Santuario de la Madona de la Fontenuova

Fundada en 1602 por voluntad del gran duque Ferdinando I de’ Medici, la basílica de la Madona de la Fontenuova constituye el corazón histórico y urbanístico de Monsummano Terme. El Santuario surge en el lugar de un antiguo tabernáculo, hoy incorporado en el altar mayor, que lleva la imagen de la Virgen con el Niño entre cuatro Santos, al cual se atribuyeron varios eventos milagrosos.
El gran duque Ferdinando de Toscana decretó la construcción del templo en el lugar donde había brotado la fuente milagrosa, encargando el proyecto al arquitecto Gherardo Mechini, ya ocupado en las obras de la Villa Medicea de Montevettolini. El 30 de diciembre de ese mismo año el gran príncipe Cosimo colocó la primera piedra del Santuario.

Como en la villa, la dirección de la obra fue confiada a Domenico Marcacci, que llevó a término la construcción del edificio en 1605.
La Basílica fue consagrada en 1616, pero la decoración de los interiores se prolongó mucho tiempo, como certifican los Registros de la Obra, donde están anotados todos los gastos de construcción. El edificio, de rara elegancia y sobriedad compositiva, reviste gran interés por su homogeneidad estilística y por la armónica continuidad entre la estructura arquitectónica y los preciosos aparatos decorativos.

De tradicional planta de cruz latina, de una sola nave, la iglesia está rodeada por tres lados de un pórtico, desde el cual se accede, a través de una empinada escalera, a la fuente.
El edificio se impone sobre el espacio de la gran plaza circundante con su estructura articulada según módulos geométricos de riguroso clasicismo, pero actualizada en la decoración plástica al lenguaje del tardomanierismo y el barroco, como denuncian las volutas de los capiteles y las molduras de los portales.
Bajo el loggiato, catorce Lunetas pintadas por el florentino Giovanni Mannozzi da Sangiovanni narran la historia del Santuario y de los milagros de la Virgen de la Fontenuova: fueron ejecutadas entre 1630 y 1633, cuando el pintor se refugió en la Valdinievole para escapar de la peste que asolaba Florencia.
La luneta central de la fachada, sobre la entrada, fue pintada en 1606 por el sienés Ventura Salimbeni con las alegorías de la Fe y la Esperanza, mientras que para completar las virtudes teologales se colocó en el centro de la luneta el retrato marmóreo de la gran duquesa Cristina, que Leonardo, hijo de Domenico Marcacci, la representó en figura de la Caridad.

El bello portal de entrada fue tallado por el carpintero pistoiense Giovanni Desideri, autor también del techo de madera de la iglesia, que se revela en el interior como un verdadero cofre lleno de tesoros de arte.

Villa Martini

Construida alrededor de 1887 por el arquitecto Vivarelli para Ferdinando Martini, periodista, literato y estadista, según un gusto ecléctico típico de finales de siglo, la villa se presenta como un elegante bloque cuadrado, articulado en dos apartamentos, rodeado por un vasto parque conectado por nada menos que cinco escaleras con planta elevada.
En el interior, elegantes espacios con techos de casetones decorados con medallones de cerámica policroma.
El parque circundante contiene numerosos ejemplares de valiosas plantas ornamentales y especies muy raras como secuoyas, alcanforeros, pinos llorones y cedros del Atlas.
La villa, después de ser adquirida por la Administración Municipal en 1981 y tras una cuidadosa restauración, fue inaugurada el 26 de junio de 1988 por el entonces Presidente del Senado Giovanni Spadolini.
En estos años la Villa ha adquirido su configuración definitiva como Museo de Arte Contemporáneo y del Novecento gracias a la programación y realización de la mayoría de los proyectos curados por la Concejalía de Cultura.

Villa Medicea

La villa medicea de Montevettolini se encuentra en el extremo septentrional de la colina poco distante de la iglesia parroquial de S. Michele Arcangelo, de la casa parroquial y de la plaza del Comune.
La villa fue mandada construir por el Gran Duque Ferdinando I y su realización fue confiada a Gherardo Mechini, nombrado en mayo de ese mismo año «Arquitecto de Su Alteza» y ya capataz al servicio del Granducado desde 1581; fue realizada entre finales del siglo XVI y el primer cuarto del siglo XVII. El edificio durante todo el período sucesivo se mantuvo prácticamente inmutable en su aspecto general y conservó sus caracteres austeros, presentando una fisonomía imponente y severa, que tiene el aspecto de fortaleza; está revestido de blanco con simples ángulos en piedra y con los perfiles de puertas y ventanas realizados con sillares de piedra serena, lisos o almohadillados.

Fue construido incorporando en el edificio algunas estructuras preexistentes del sistema defensivo del pueblo. A la nueva construcción, de hecho, se anexionaron la fortaleza y una de las seis torres de la muralla: la de la puerta del Cantone. Estas estructuras fueron en gran medida desmanteladas y parte del material fue reutilizado para realizar el nuevo edificio.

La fortaleza y la torre fueron unidas por un cuerpo de edificio de dos apartamentos, además de la planta baja, de los cuales el primero está casi íntegramente ocupado por un vasto salón de representación. El lado izquierdo del edificio, aquel en que se incorporó la torre, es más alto en un apartamento porque se encuentra en un desnivel del terreno; en este lado justo bajo la cornisa del tejado se alternan, con un ritmo muy cerrado, pequeñas ventanas y aberturas similares a garitas. A lo largo de todo el perímetro del palacio en el último apartamento hay una sucesión bastante regular de ventanas cuadradas con molduras de piedra y pequeñas troneras inferiores, el mismo ritmo lineal se repite en las mayores aberturas de la planta noble, mientras que en la planta baja ventanas y puertas están abiertas sin respetar esta articulación.
El aspecto de fortaleza del palacio es acentuado por cuatro garitas, también dotadas de troneras y miradores.

Granja Medicea

En la localidad de Le Case se alza la Granja Medicea, la «Casa Grande» que formaba parte de los posesiones de la villa granducal de Montevettolini. A lo largo del tiempo la propiedad fue objeto de continuas intervenciones relativas a la ampliación de los cultivos, a obras de bonificación, a la construcción y restauración de casas y anexos rurales, al aprovechamiento diversificado de las tierras, que modificaron múltiples veces el aspecto del territorio.
En 1650 fueron adquiridos por la familia florentina de los Bartolomei dos tercios de la propiedad medicea de Montevettolini, incluido el edificio de la granja. Los Bartolomei, invirtiendo capitales considerables, favorecieron su desarrollo agrícola, transformando la granja en una de las más productivas de la Valdinievole.
En el siglo XVIII la gestión administrativa fue trasladada a la llanura donde fueron construidos, en la localidad llamada Le Case Nuove, nuevos edificios destinados a usos diversos.

En la primera mitad del siglo XIX con el marqués Ferdinando Bartolomei, el gran edificio granducal de las Cases, oportunamente restaurado, se convirtió en una granja vanguardista donde se experimentaban las técnicas de cultivo que estaban revolucionando la agricultura en Toscana.
Además de intervenir en el cultivo con el uso de nuevas máquinas, Bartolomei realizó en la granja una lechería al modelo lombardo con vacas suizas lecheras para la producción de mantequilla y queso.

Hoy el vasto complejo, todavía distinguido por el escudo mediceo, ha sido completamente restaurado por la familia de los príncipes Borghese, actuales propietarios, y puesto en gestión para eventos y ceremonias, como centro de congresos, ferial y de restauración de alto nivel.

Iglesia de Cristo Redentor

La Iglesia tiene una cubierta inclinada en vigas laminadas de madera con altura creciente hacia el altar; en correspondencia del presbiterio la cubierta se eleva de manera que permita la inserción de ventanales y subraye la importancia de la zona del altar con el paso de la luz natural.
La Iglesia nos ofrece dos vistas laterales internas contrapuestas: un lado sobrio y compacto, caracterizado por tres lesenas que llegan hasta las vigas de la cubierta, listo para acoger obras de arte; el lado opuesto está caracterizado por tres arcos soportados por columnas que dan acceso a una nave lateral que sirve de filtro de entrada a las 3 capillas. La sucesión de las tres capillas evoca el itinerario sacramental: Bautismo, Confesión y Comunión; la primera capilla que acoge la pila bautismal tiene superficie y altura menor respecto a la última que recibe el Santísimo, esto para subrayar la importancia y la sucesión del itinerario sacramental.
El 15 de diciembre de 2002: se colocó en el presbiterio la estatua del titular de la iglesia «Cristo Redentor» obra de Jorio Vivarelli. Escultura en bronce de 4 metros de altura.

Monsummano Alto – El Castillo

La colina de Monsummano se alza en las faldas septentrionales del Montalbano, elevándose con su forma troncocónica aproximadamente 340 metros sobre el nivel del mar, donde el torrente Nievole desemboca en la llanura. Lugar estratégico de paso, en posición dominante sobre el Padule di Fucecchio y la Valdinievole, la colina de Monsummano Alto fue fortificada al menos desde el siglo XI con un sistema defensivo que se amplió y reforzó a lo largo del tiempo, llegando a ocupar toda la cúspide de la colina durante la baja Edad Media.

Del castillo de Montesommano se tienen noticias documentadas a partir de 1005, cuando dependía de la abadía de Sant’Antimo en Val d’Orcia y fue cedido parcialmente a Ildebrando degli Aldobrandeschi. Después de varios cambios de propiedad, en 1218 el castillo fue vendido al Comune de Lucca, aunque ya hacía algunos años que los habitantes del castillo se habían constituido en común rural con sus propias magistraturas. En 1328, tras la muerte de Castruccio Castracani, Monsummano se adhirió junto con Montevettolini y otros once castillos a la Liga de la Valdinievole contra Florencia, a la que tuvo que someterse un año después, para acoger posteriormente, en 1331, el primer podestá impuesto por la ciudad dominante, conforme a lo establecido por el nuevo estatuto. Posteriormente la señoría florentina, aunque continuó enviando sus propios podestás para administrar justicia en el castillo, se comprometió a mantener los derechos sancionados por los estatutos, que se conservan en el Archivo Municipal en la edición de 1372. La pertenencia al distrito florentino sofocó el desarrollo de la comunidad de Monsummano, que ya desde finales del siglo XIV, configurada como burgalía rural, se encaminó hacia un declive progresivo, determinado también por el encharcamiento de los terrenos alrededor de la colina y por la consiguiente interrupción de los caminos. A partir de principios del siglo XVII, al pie de la colina de Monsummano se fue desarrollando alrededor del Santuario de la Virgen de la Fontenuova el núcleo urbano de Monsummano Terme. Cabecera de la Comunidad de las Dos Tierras, que también comprendía el castillo de Montevettolini, el nuevo centro asumió rápidamente todas las funciones económicas y administrativas del territorio. Del antiguo castillo sobre la colina se conservan hoy los restos de la circunferencia elíptica de las murallas, que lo rodeaban en un perímetro de aproximadamente dos kilómetros, y dos de las tres puertas de acceso: la puerta de «Nuestra Señora», al noroeste, y la llamada «del Mercado» o «Porticciola», que se abre, prácticamente íntegra, hacia la colina de Montevettolini. De las numerosas torres con que estaba dotado el castillo queda, en el extremo occidental de la cinta muraria, una robusta torre pentagonal, arruinada, que es una de las más imponentes de toda la provincia. Se podía acceder a su interior solo por una pequeña abertura situada aproximadamente a 7 metros del suelo, alcanzable por una escalera de mano, probablemente retráctil.

En su forma actual, la estructura de la torre, restaurada parcialmente en el primer tercio del siglo XX, es dateable a principios del siglo XIV. El edificio mejor conservado del burgalía es la iglesia de San Nicolao, frente a la antigua plaza comunal, fundada en el siglo XI y comprendida en el arcedianato de Neure (o de Montecatino), dentro de la diócesis medieval de Lucca. La iglesia, que en su forma actual se remonta a las primeras décadas del siglo XIII, tiene una planta sobria y austera, de una sola nave con presbiterio elevado, cubierta de armaduras y ábside semicircular, ocultado en el exterior por una construcción posterior. La mampostería es de piedra vista y la fachada presenta en la parte superior signos de retoques sucesivos. Por una escalinata se accede al portal central de entrada, enmarcado por pilares y dintel macizos, sobre el cual se apoya el arco ojival de la luneta. En lo alto, justo bajo los aleros del techo, se abre un pequeño óculo central. En el interior dos altares barrocos están adosados, uno frente al otro, a las paredes laterales del aula. En el altar de la izquierda la valiosa Anunciación del siglo XVII de escuela toscana aparece desafortunadamente en pésimo estado de conservación, así como los medallones con Escenas de la Vida de Cristo y de María, vinculados a los misterios del Rosario, que enmarcan en el altar de frente la hornacina que contiene la estatua de la Virgen. La obra más interesante que se conserva en la iglesia es el gran Crucifijo de madera, fechable entre los siglos XIV y XV, que se eleva sobre la nave desde el centro del presbiterio, en una urna colocada sobre el altar mayor. El cuerpo de la iglesia está flanqueado al sur por el campanario rectangular, de estructura más tardía, apoyado sobre un arco de medio punto, que da acceso, a través de una galería abovedada, a una terraza natural que se abre sobre el valle, donde se abre la puerta lateral de la iglesia. En este espacio se encuentra, al norte, la antigua iglesia de San Sebastiano, frente a la cual excavaciones recientes han sacado a la luz los cimientos de dos edificios, donde se han hallado fragmentos de cerámica de varias épocas. Semicocultos por la vegetación que rodea el núcleo central del castillo se conservan al oeste los restos de un convento y en la zona oriental, cerca de la torre, las ruinas del antiguo Hospital de San Bartolomeo.

Montevettolini

En las laderas noroccidentales del Montalbano, a poco más de cuatro kilómetros del centro de Monsummano Terme, se alza el burgalía de Montevettolini, encaramado en la cima de la colina, a 187 metros sobre el nivel del mar.
Fundado alrededor del siglo XII, el castillo tuvo desde el principio una vida ferviente y próspera, animada entre otras cosas por la actividad de las doce cofradías del pueblo, y se hizo aún más prospero cuando los primeros grandes duques Médicis eligieron Montevettolini como lugar de descanso para la caza.
A finales del siglo XVI Fernando I encargó a Gherardo Mechini y Domenico Marcacci la construcción de la imponente villa, hoy propiedad de los príncipes Borghese, que domina el pueblo desde el extremo occidental de la cinta muraria.

En los años en que fue frecuentado por la corte medicis, el burgalía se enriqueció de suntuosas residencias patrimoniales, muchas de las cuales conservan valiosas obras de arte. Cabe mencionar las casas Mimbelli, Tonini, Bardelli, Barbacci y Bargellini. Esta última, en particular, se dice que presumía de los frescos, hoy perdidos, de Giovanni Mannozzi da San Giovanni, ejecutados cuando el pintor, habiendo huido de la pestilencia que asolaba Florencia, pintaba las lunetas en el pórtico del cercano Santuario de la Virgen de la Fontenuova en Monsummano Terme.

En la trama urbana del burgalía aún se pueden identificar los rastros de su primitiva estructura medieval, reconocible en la «isla» cuadrada al lado occidental de la plaza de la iglesia, justo frente al antiguo Palacio Municipal.
De la última y más amplia cinta muraria, de la cual hoy quedan pocos restos, se tiene noticia en 1366, cuando, por orden de la Señoría Florentina, las murallas fueron restauradas y dotadas de almenas. Reparadas varias veces a lo largo de los siglos, fueron en gran parte derribadas a partir de 1607 para construir una calle de circunvalación.
Para la defensa del castillo se elevaban seis torres, cinco de planta cuadrada y una octagonal, llamada «dello Sprone» o «delle Murina», al oeste, justo debajo de la población. Tres puertas daban acceso al pueblo: la «del Montaletto», destruida en 1830, la «del Vicino», al norte, también llamada «del Malvicino» y luego «dei Barbacci», la única que se conserva íntegra, y la puerta llamada «del Cantone», que fue integrada en la villa medicis. La fortaleza que dominaba desde lo alto el pueblo sufrió la misma suerte.

En el burgalía existían dos oratorios, el de San Francesco, al oeste de la iglesia, junto al cual se estableció un hospital durante la peste de 1348, y el del Corpus Domini, en la plaza Bargellini, hoy sede de la Sociedad Filarmónica del pueblo, fundada en 1863.
El edificio del antiguo Palacio Municipal, que desde el siglo XIII representó el poder político y administrativo del castillo, conserva intacta la fascinación de su glorioso pasado. En la fachada están fijados los escudos del podestá, en piedra y en cerámica esmaltada, mientras que en la planta baja han sido cerrados, a la izquierda la logia que se abría a la calle, y a la derecha la puerta de acceso a la antigua torre de vigilancia integrada en el edificio.
Torres medievales fueron utilizadas también para el campanario de la iglesia. La más antigua, derribada en 1729, estaba incorporada en el interior del edificio eclesiástico, mientras que la torre campanaria actual, construida en el siglo XV adaptando otra torre de vigilancia, está adosada al presbiterio y apoyada sobre una galería abovedada que desde la calle llamada del Portone desemboca en la plaza Bargellini.

En el lugar donde se alza la iglesia del pueblo había desde el siglo XII una capilla dedicada a San Miguel, dependiente de la iglesia parroquial de San Giovanni Battista y San Lorenzo en Vaiano. Ampliada a lo largo de los siglos con la adición de las dos naves laterales y del pórtico externo, la iglesia fue elevada a rectoría tras la supresión de la iglesia parroquial de Vaiano, en 1449, cuando también tomó la dedicación a San Lorenzo.

El aspecto actual de la iglesia se debe a la restructuración realizada por Vittorio Anastagi a partir de 1733, cuando el edificio eclesiástico fue elevado y cubierto con bóveda. En el interior se instaló el precioso altar mayor en mármoles policromos, obra de Bartolomeo Moisé de Seravezza, mientras que las paredes fueron enriquecidas con decoraciones en estuco y frescos firmados en 1740 por Felice Balsan, un modesto pintor originario de la isla de Malta. La iglesia conserva numerosas obras de arte.

Desde la colina de Montevettolini parten los Senderos de Trekking a lo largo de las vías de conexión entre los castillos de la Valdinievole y el Montalbano. Los senderos señalizados por el C.A.I. ofrecen a los amantes de la naturaleza agradables paseos entre la exuberante vegetación mediterránea, con paradas obligadas para admirar los sugerentes escenarios que se abren sobre el valle y hacia los Apeninos.

Bajando del pueblo hacia el este, es recomendable una visita al oratorio del siglo XVII de la Virgen de la Nieve, donde se conserva el fresco con la Virgen con el Niño y Santos, obra de un maestro del siglo XV afín a Gentile da Fabriano. Junto al oratorio se puede presenciar cada año, en agosto, la «Fiesta de la Virgen de la Nieve», solemnidad para la cual se invita a Montevettolini a parientes y amigos.
El evento más sugestivo de toda la Valdinievole se celebra en Montevettolini cada tres años, el Viernes Santo, cuando se realiza la Procesión del Jesús Muerto, que desde el siglo XVI recorre los pasos de la pasión de Cristo y la subida al Calvario.
Otra solemne procesión en traje, llamada del «Agradecimiento», se realiza el martes siguiente a Pascua.
La mágica atmósfera medieval que se respira por las calles del burgalía, la belleza paisajística y arquitectónica invitan a pasar agradables estancias en Montevettolini.

Hoteles recomendados en Monsummano Terme