Radicondoli

À partir du XIIIe siècle, de nombreux villages ouverts abritant des églises et quelques châteaux ont été abandonnés, et la population s’est installée à l’intérieur de Radicondoli et de Belforte, des centres qui dès les premières décennies du XIIIe siècle ont acquis une structure urbaine définie, dotés d’édifices administratifs et religieux nécessaires à la communauté et connaissant un florissant développement économique lié principalement à la transformation de la laine. L’agencement urbanistique de Radicondoli et de Belforte s’est inspiré du système des centres médiévaux toscans pourvus d’enceintes murales, avec un axe viaire principal, intersecté par un ou plusieurs axes transversaux, aux extrémités desquels s’ouvraient les portes d’accès.
Il semble que le château de Radicondoli ait été construit ex nihilo entre 1209 et 1213 sur la colline appelée San Cerbone.

Dès son origine, Radicondoli appartenait aux comtes Aldobrandeschi de Sovana et de Santa Fiora, ce qui apparaît effectivement, en même temps que le château de Belforte, en 1216 dans l’acte de division du territoire entre les membres de ce puissant consortium. Il passa ensuite sous la domination de la république de Sienne en 1230, mais dès 1221 remontent un pacte de soumission et un serment de fidélité de tous les chefs de famille, qui étaient au nombre de 329 à cette époque.

Il fut l’objet d’une contention en 1240, entre la république siennoise et l’empereur Frédéric II. Entre 1260 et 1269, occupé par les Guelfes, il fut assiégé et repris par les troupes de Provenzano Salvani, mais en 1301, il fut définitivement incorporé au territoire siennois. À partir de cette date, Radicondoli demeura toujours fidèle à Sienne et son histoire devint anonyme, liée aux destins plus généraux de cette république. Il continua cependant à connaître un développement urbain considérable entre le XIVe et le XVIe siècle, comme l’attestent quelques palais nobiliaires significatifs. Un événement important dans le processus d’implantation fut également l’apparition de communautés monastiques comme le monastère augustinien de Santa Caterina delle Ruote fondé en 1343 et le Convento dell’Osservanza fondé en 1424 à courte distance du centre habité.

Après la guerre de Sienne, Radicondoli, avec tout l’État Siennois, fut incorporée au Grand-Duché de Toscane ; par acte public du 27 novembre 1554, elle prêta serment de soumission à Côme Ier des Médicis. En 1555, selon ce qu’écrit Gherardini, ses murs furent en grande partie abattus sur ordre du comte de Lattaia qui avait occupé cette terre. Le même auteur fournit également quelques informations intéressantes sur l’habitat de Radicondoli qui en 1656 ne comptait que 364 habitants, sur les édifices publics présents parmi lesquels le palais de Justice, l’hôpital, la maison de l’Œuvre, le grenier du Monte Pio et le grenier de l’Œuvre, et énumère les principaux palais appartenant aux familles Loli, D’Elci, Bizzarrini, Berlinghieri et Landucci.

Il rappelle également à l’intérieur de l’habitat cinq églises : la Collégiale, l’église de l’Hôpital, celles de San Martino, de San Donato et de Santa Cristina, en plus du monastère de Santa Caterina delle Ruote.
Après une longue période de décadence, une reprise modérée des activités productives liées aux ressources forestières et un redressement démographique (en 1840, la population était de 1313 habitants) ont eu lieu au cours des XVIIe et XVIIIe siècles, époque durant laquelle de nombreux édifices ont été construits à l’intérieur du pays et les domaines agricoles du territoire ont été renforcés et mieux organisés. Avec la loi léopoldine de 1774 qui organisa la répartition des tribunaux de justice dans la province, Radicondoli fut désignée résidence d’un podestat qui comprenait également la communauté de Belforte.

Le château de Radicondoli, fermé par ses murs, connut donc son apogée entre la première moitié du XIIIe siècle et la moitié du XIVe siècle. L’habitat était centré sur un axe principal, la « strada maestra » aujourd’hui via Tiberio Gazzei, reliant deux portes de San Martino et de San Pietro, qui n’existent plus, et sur la perpendiculaire via « Sedice », qui débouchait au sud à l’unique porte subsistante appelée porta Olla, du nom du noyau médiéval vers lequel elle s’ouvrait. Les trois portes existaient d’ailleurs toujours en 1656 selon les informations de l’auditeur de l’État siennois Bartolomeo Gherardini. À l’extrémité opposée devait s’ouvrir une autre porte probablement reliée à la piève de San Simone, mais nous n’avons aucune information à ce sujet.
Du rempart, construit au début du XIIIe siècle, son périmètre elliptique s’est conservé presque intégralement, tandis que très peu subsiste de sa structure muraire d’origine, ayant été plusieurs fois reconstruite.

Le Palazzo del Capitano remonte à l’époque du XIIIe-XIVe siècle, où résidait le capitaine de justice ; il conserve des éléments du plan primitif, notamment les portails en arcs cintrés avec archivolte en arc pointu formée de claveaux de pierre et des traces de maçonnerie en filaretto. L’édifice a été restructuré et surélevé d’un étage à l’époque du XVe-XVIe siècle.
Sur la maison en face, à côté de la collégiale, se trouvait également la Loggia del Capitano qui a été démolie en 1949. Elle était probablement à l’origine partie du palazzo Comunale, également appelé « il palazzetto de la loggia » et mentionné dans les Statuts de 1411.
Le tissu urbain uniforme des maisons médiévales est interrompu par les palais publics et privés ainsi que par les églises.

Parmi les édifices religieux, la piève de San Simone, contemporaine de la formation même du château (1209-1213), ne conserve de son aménagement primitif roman que la tour campanile, de plan carré réalisée avec des claveaux de grès disposés en filaretto, et une section du mur latéral bicolore formée de bandes alternées de pierre et de briques. Situé sur la place au point d’intersection entre la strada maestra et la Sedice, il présentait une orientation différente de l’actuelle, avait un flanc parallèle à la via T. Gazzei et le campanile à proximité de l’abside.

C’est probablement à cette église que fut transféré le titre de piève auparavant attribué à l’ancienne piève située en dehors du pays et dont dépendaient en 1356 de nombreuses églises du territoire de Radicondoli, ainsi que le monastère de San Caterina et l’Hôpital situés à l’intérieur du pays. Cette piève a été ensuite entièrement reconstruite dans ses formes actuelles entre 1589 et 1627, moment où elle reçut le titre de Collégiale des Saints Siméon et Jude.

Développée selon un plan en croix latine, avec une façade en marbre terminée par un fronton triangulaire raccordé par des volutes latérales et composée de panneaux définis par des pilastres plats et des corniches, elle renferme à son intérieur d’importantes œuvres picturales, notamment le tableau de la Madonna della Mercede autrefois conservé à la Piève Vecchia, œuvre du peintre siennois Naddo Ceccarelli, élève de Simone Martini et de Lippo Memmi ; le grand retable en arc de cercle représentant la Nativité et l’Assomption de la Vierge en ciel provenant du proche monastère de Santa Caterina delle Ruote, peint vers la fin du XVe siècle par Pietro di Domenico, peintre siennois influencé par Francesco di Giorgio Martini ; la toile représentant la Madonna au ciel avec l’Enfant, des anges et des saints d’Astolfo Petrazzi de 1664.

À proximité de la piève se trouvait également un hôpital fondé en 1291 par Contelda, veuve de Guillaume et du chevalier Bernardino, où travaillaient quelques femmes pieuses. Sur ce site, l’évêque de Volterra autorisa l’érection en 1339 (le décret épiscopal date de 1343) d’un monastère féminin de l’ordre augustinien. L’hôpital qui s’y trouvait fut transféré dans deux autres maisons proches qui avaient été données par la dame Niera dès 1334. En 1421, comme il était en mauvais état, il fut restauré en 1426 par l’hospitalier Simone di Francesco et doté de trois lits. Enfin, vers 1477, il fut supprimé et remplacé par un autre hôpital appelé San Giovanni situé à l’entrée du pays près de la porte de San Martino.

Le monastère avec la chiesa di Santa Caterina annexée fut donc construit à partir de 1343, mais dès 1378 l’église fut agrandie et par la suite (en 1528) le monastère adjacent fut également agrandi suite à la donation d’une maison. L’ajout de maisons contigües, dont une des Berlingieri en 1544 et de la « casa del Poggiarello » acquise pour 200 florins par le comte Antonio d’Elci en 1560 pour sa fille Clarice, à l’occasion de son entrée en clausure, permit d’autres agrandissements du monastère. D’autres travaux ont été exécutés encore au cours du XVIIIe siècle (1711, 1755-67) jusqu’à l’époque où, dans le contexte des Suppressions du gouvernement français, le monastère a été aboli.

Cependant, après des vicissitudes diverses, une partie du monastère est retournée en 1955 aux religieuses qui l’habitent toujours. Le vaste complexe montre les phases de construction complexes et l’agrégation d’édifices préexistants qui se sont succédés au cours des siècles. Sur la longue façade, on voit les restes d’ouvertures en arc et une maison-tour du XIVe siècle caractérisée par deux portails en arcs pointus.

L’église qui s’élève avec sa façade sur la via Tiberio Gazzei présente en revanche une structure d’époque maniériste tardive. Réalisée en brique cuite, elle possède un portail d’entrée avec fronton triangulaire brisé où est placée la petite statue en terre cuite représentant Santa Caterina delle Ruote.
Au début du pays s’élève en revanche la Chiesa del Crocifisso, où se trouvait autrefois l’hôpital de San Giovanni Battista documenté depuis 1540 et doté d’un lit pour les pauvres et les pèlerins ; celui-ci était sous le patronage de la Commune et administré par un hospitalier qui remplissait également les fonctions de maître d’école, comme l’attestent certains documents de 1641 et 1658.
L’église actuelle remonte en revanche à 1724. Elle présente une façade en brique du type aedicula avec des pilastres latéraux et un fronton triangulaire. L’intérieur, en croix latine, est à nef unique couverte de voûtes en berceau soutenues par des pilastres et d’une coupole au centre du transept.

Le long de la même rue se distinguent aussi quelques palais de la haute Renaissance datant pour la plupart du XVIe siècle.
Parmi ceux-ci le Palazzo d’Elci, de dimensions imposantes, situé à l’extrémité orientale de la Via Gazzei en continuité avec le monastère de Santa Caterina comme mentionné précédemment. La structure actuelle du palais remonte à la restructuration survenue après 1560. La façade est articulée selon les principes de la culture architecturale de la haute Renaissance avec un parement maçonné apparent mais à l’origine enduit, délimité par des corniches à bossages latérales et un portail à bossages placé au centre. Elle se développe sur trois étages soulignés par des bandeaux de pierre, au-dessus desquels s’échelonnent des fenêtres rectangulaires avec des encadrements en pierre au premier étage et en brique au second.

Le Palazzo Comunale actuel remonte également au XVIe siècle. Situé presque en face de la collégiale, il présente de précieux caractères architecturaux et a été attribué au domaine de Baldassarre Peruzzi, auquel est également attribué le dessin de la proche villa d’Anqua.
À l’intérieur du palais, il convient de noter le vaste local d’entrée couvert d’une voûte en dôme sur des piédestaux sculptés, les portes munies de piédroits et d’architraves en pierre portant déjà le blason Berlinghieri puis enlevé, et un précieux puits en travertin adossé au mur, semi-circulaire avec un appui en forme d’amphore et une niche supérieure. Le palais a été acquis par la Commune en 1988 et après avoir effectué quelques travaux de restructuration en 1991, elle y a transféré son siège.

Palazzo Bizzarrini. La commune était auparavant située dans un petit palais en brique, également du XVIe siècle, correspondant au n. 24 de la via Gazzei et qui appartenait à Michelangelo Bizzarrini mentionné en 1583 en relation avec l’entrée en clausure de sa fille Elena au proche monastère augustinien. D’autres membres de la famille Bizzarrini ont occupé d’importantes fonctions, notamment celle d’auditeurs de la Rote auprès de la cour médicéenne. Au XIXe siècle, quand il s’y trouvait le siège communal, il a été l’objet d’une intervention de restructuration.

Palazzo Lolini. À la même famille Bizzarrini appartenait un autre vaste palais (nn. 67-69) de structure cinquecentesque passé au XIXe siècle aux Noferi, puis aux Borghi en 1901 et enfin par succession héréditaire aux Lolini, ses actuels propriétaires. En 1656, Gherardini mentionne ce palais, propriété d’Angelo Bizzarrini, parmi ceux de plus grande apparence, tandis qu’au siècle suivant Pecci en attribue la propriété à l’auditeur Giuseppe Bizzarrini. De structure cinquecentesque, il a été entièrement restructuré par les Noferi dans la seconde moitié du XIXe siècle, comme l’atteste la date « 1889 » gravée au-dessus de l’architrave d’une fenêtre et le blason gentilice qui la surmonte. À l’intérieur, certains espaces, comme l’atrium d’entrée, une chambre, une salle de bains, présentent des éléments néoclassiques tardifs et des décorations exécutées par le peintre siennois Luigi Cinatti, ainsi qu’une salle de bal avec orchestre soutenu par des colonnes, elle aussi dotée d’une décoration monochrome avec des motifs floraux et des médaillons avec des personnages illustres, attribuable au même peintre.

Appartiennent au XIXe siècle le Palazzetto Baronti Marchiola n. 43 caractérisé par un double portail d’accès en arc avec un balcon au-dessus soutenu par des consoles à volutes en pierre et par des ouvertures aux corniches moulurées et architraves sur consoles portant un motif ornamental en relief, et la proche Casa del Popolo nn. 55-59, en brique, qui porte sur sa façade une plaque en souvenir de Garibaldi.

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